Alcuni buoni motivi per non leggere il nuovo libro di Bret Easton Ellis, 'White'

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Non è chiaro perché Bret Easton Ellis abbia scelto di chiamare il suo primo lavoro di saggistica non bianca . La serie tentacolare di saggi interconnessi, a metà tra una polemica, una polemica e un post su Medium leggermente modificato, offre all'autore, 55 anni, un forum più capiente per ciò che fa su Twitter: essere un ragazzaccio, un idiota, guidare il mio proprio ballo nella casa dei divertimenti di questo scrittore, secondo i suoi calcoli in bianca . Forse il titolo del libro si riferisce al colore della sua pelle e a quel privilegio che ne deriva (uno che gli sta bene riconoscere, ma per cui non si scusa mai); forse allude obliquamente a come leggere questo libro sia un po' come essere avvicinato da un cocainomane che tira su col naso e che si è dimenticato se ti ha già detto come stanno le cose in realtà fascismo liberale di cui dobbiamo preoccuparci nell'era di Trump. Se la narrativa di Ellis ha generato, nelle sue parole, un brillante nichilismo, allora il suo libro di saggistica offre qualcosa di meno delizioso: una nostalgia stantia. Dimenticare bianca —questa raccolta avrebbe potuto essere chiamata Ai miei tempi…. O forse, attivato! : Raccontare come è in un'epoca di P.C. Follia .

E che seccatura prolungata è essere insieme per questa corsa. Ellis, come romanziere, è stato capace di prodezze di genio e ilarità. È meglio conosciuto, ovviamente, per psicopatico americano —sia il romanzo del 1991 che il suo adattamento cinematografico del 2000—ma quel libro incombe troppo sulla sua reputazione. La sua storia ossessionata dal marchio di un serial killer di Wall Street si stanca dopo che il fattore di shock svanisce (anche se viene riscattata da diversi pezzi indimenticabili, come quello in cui Patrick Bateman e gli amici vanno a vedere gli U2 esibirsi al Meadowlands). Ma la sua epopea del 1998, Glamorama , è una cosa di selvaggia bellezza, una storia stranamente preveggente prima dell'11 settembre in cui gli addetti ai lavori del mondo della moda vengono risucchiati in una cospirazione terroristica globale. E il lavoro di autofiction di Ellis del 2005, Lunar Park , vale anche la pena di meravigliarsi, con protagonista una versione bizzarra dell'autore nei panni di un papà di periferia, alle prese con la dipendenza e una casa infestata.

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Dopo l'uscita della sua fiction più recente, 2010's Camere Imperiali , Ellis si è più o meno oscurato nel mondo dell'editoria. Si stava allontanando da quella che ora vedevo come la falsa enclave del romanzo, indulgendo in altri media: a podcast , un account Twitter, un film di Lindsay Lohan con una valutazione di Rotten Tomato del 22%. Ellis non era estraneo a problemi e controversie, ovviamente, ed è una celebrità dalla metà degli anni '80, quando pubblicò il suo debutto, Meno di zero , all'età di 21 anni, ma improvvisamente la gente si stava incazzando con lui in modi nuovi e diversi. Non aveva filtri, e ne era orgoglioso. In Twitter ha trovato uno sbocco per disperdere pepite di irriverenza e bile . Il respingimento a tutto quel parlare libero sembra aver fornito la genesi per bianca , che è principalmente un lamento prolungato su quanto siano diventate le persone di mentalità chiusa, specialmente i millennial (Generation Wuss, dalla moneta di Ellis).

Quindi quello che otteniamo è un ritratto dell'artista come un martire di mezza età, che dice la verità agli idioti. bianca è disseminato di un vocabolario familiare e fischiettante— innescato , spazi sicuri , coccolato , svegliato, virtù-segnalazione . (Della parola fiocco di neve , scrive, mi è piaciuto usare questo termine perché sembrava, sorprendentemente, premere così tanti pulsanti.) Le copertine di Bret Easton Ellis psicopatico americano , Camere Imperiali , Glamorama , Le regole dell'attrazione , Lunar Park e Bianca. Scott Indrisek

Il tono qui spesso vira verso uno malinconico, da nonno, anche quando l'argomento in questione è l'età d'oro della scoperta del porno (quando un giovane ragazzo doveva ottenere il suo osceno attraverso il vecchio stile riviste , invece di avere ogni tipo di atto sessuale disponibile sul telefono in pochi secondi). bianca postula che il presente fa schifo - tutti sono tesi, facilmente offesi e di mentalità ristretta - mentre il passato era semplicemente fantastico. Non c'erano genitori di elicotteri! I preadolescenti guardavano film dell'orrore e correvano in giro, selvaggi, senza sorveglianza, senza essere assassinati! Nel frattempo, nel nostro desolante momento attuale, un membro della Generazione Wuss rischiava di scoppiare in lacrime per un tweet (o per il fatto che un sociopatico enormemente corrotto fosse stato eletto presidente). Non ho mai voluto essere il vecchio bislacco che si lamentava della prossima ondata di figli che stavano soppiantando la sua, si lamenta Ellis, anche se alcune persone pensavano decisamente che fossi esattamente quello che ero. Scioccante.

Che cosa è esasperante? bianca è il modo in cui Ellis ricade in un solco stanco, deviando saggi altrimenti interessanti verso la stessa fonte amara. In un passaggio rappresentativo di 7 pagine, inizia parlando delle sue esperienze come newyorkese l'11 settembre, solo per finire inutilmente in una lunga discussione su un documentario su Frank Sinatra... e su come Ol' Blue Eyes non sarebbe mai sopravvissuto nel mondo di oggi. cultura: Un capo del patriarcato maschile bianco! Mascolinità tossica! Non comprare i suoi dischi, compagno! Il libro conserva la sua ira più acuta per la nostra cosiddetta cultura della vittimizzazione, eppure l'eroe di bianca è la vittima più grande e più rumorosa nella stanza: un troll birichino feroce dei puri che non sanno scherzare; un tizio equilibrato che è stufo della resistenza anti-Trump e delle sue continue grida di sconsolato, nonostante il fatto che lo scrittore stesso non fosse così interessato alla politica.

I sentimenti non sono fatti e le opinioni non sono crimini e l'estetica conta ancora, dice Ellis, e la ragione per cui sono uno scrittore è presentare un estetico , cose che sono vere senza dover sempre esserlo effettivo o immutabile. Va bene quando Ellis parla di finzione e arte - è il puro disagio e l'assunzione di rischi dei suoi romanzi che li rende fantastici - ma le cose diventano appiccicose se applicate in modo più ampio. La cosa più confusa è che il problema di Ellis con il 21° secolo e la sua cultura di Internet sembra essere che il discorso divisivo viene messo a tacere e castrato - che qualcuno come il povero Milo ottiene il suo contratto con il libro annullato! - e che ciò di cui abbiamo bisogno sono più stronzi disposti a parlare le loro menti. Persone come, diciamo, Charlie Sheen e Kanye West.

È tutto un peccato, perché ci sono veri momenti di scoperta in bianca , sommerso sotto l'autoindulgenza bloviante. Ci sono pettegolezzi sul marchio - Ellis che fa coca con Basquiat nel bagno dell'Odeon - e reminiscenze dietro le quinte sulla vita dell'autore a New York mentre scriveva psicopatico americano (in un condominio in affitto sulla Tredicesima Strada, che aveva un materasso futon sul pavimento e alcuni mobili da giardino sparsi in giro, insieme a un elaborato impianto stereo con un giradischi follemente costoso). Ci sono astute elucubrazioni critiche sui film, da Gigolò americano per chiaro di luna . Ma troppo spesso, bianca torna al suo ritornello principale: Bret Easton Ellis, come Donald Trump, è un disgregatore; è troppo impavido, troppo onesto, perché il nostro mondo abbottonato lo accetti. Il mondo era cattivo con Bret, e così Bret scrisse un intero libro in risposta: 261 pagine invece di 280 caratteri. Sarebbe un peccato se Ellis non scrivesse mai un altro romanzo, ma forse una svolta inaspettata nella carriera è proprio dietro l'angolo. Sto pensando a uno spettacolo in prima serata di Fox News: Ellis con il suo co-conduttore, Louis C.K. Possono possedere le librerie e deridere i ragazzi di Parkland. Lo possono chiamare bianca .