La fine infinita di 'Inception'

È una delle punture più indimenticabili di qualsiasi blockbuster uscito in questo millennio, e ricordo distintamente di averlo visto in un teatro gremito la notte che inizio è stato rilasciato più di 10 anni fa. Alla fine di una rapina lunga e dilatata nel tempo attraverso i recessi dell'inconscio di un miliardario, l'eroe Cobb (Leonardo DiCaprio) era emerso vittorioso ed emotivamente intatto, se non proprio emotivamente completo. L'orchestra di Hans Zimmer si gonfia mentre torna a casa dai suoi figli accompagnato da suo padre e mentore Michael Caine, la sua battaglia finalmente vinta. Cobb fa girare la trottola che usa come totem per ricordare a se stesso che non sta sognando, poi vede le facce dei suoi figli e si precipita ad incontrarli.

Panoramica verso l'alto, che traballa ma non smette mai di girare. Tagliare al nero. La folla ha risposto scioccata a ciò a cui avevano appena assistito con un collettivo Awwwwww!, scioccata da ciò a cui avevano appena assistito.

Per 10 anni, inizio Il finale ha ispirato analisi video, domande scottanti, risposte criptiche, infografiche rese meticolosamente e un vivace dibattito sulla natura dell'intento autoriale, tutto per rispondere alla domanda cruciale: la fine era reale o era tutto un sogno?

Michael Caine ha dato una sorta di risposta nel 2018 , dicendo che quando Nolan aveva dato all'attore la sceneggiatura per il suo ruolo di supporto nel film, il regista gli aveva apparentemente detto che Beh, quando sei nella scena, è la realtà. E diversi investigatori di Internet hanno pubblicato video raccogliendo prove che Cobb o non sta sognando o sta sognando, teorizzando il significato della trottola (e come una volta non fosse il totem di Cobb, ma il totem della sua defunta moglie Mal), il significato del fatto che il matrimonio di Cobb anello sulla sua mano sinistra appare nei sogni, ma non nella sua vita da sveglio nel mondo reale e nella possibilità che Cobb possa essere interamente nel sogno di un'altra persona.

Lo stesso Nolan sembrava intervenire, senza dare una risposta definitiva alla domanda se Cobb stesse sognando o meno, in un discorso ai laureati della Princeton University nel 2015 sulla natura della realtà contro i sogni. Nel discorso, Nolan ha respinto il concetto, familiare ai laureati, che la realtà gioca in secondo piano rispetto al fascino dei sogni. Nolan, in quel contesto, usava inizio per incoraggiarli a inseguire la loro realtà.

Il modo in cui ha funzionato la fine di quel film, il personaggio di Leonardo DiCaprio, Cobb, era fuori con i suoi figli, era nella sua realtà soggettiva, ha detto Nolan. Non gli importava più davvero, e questo fa una dichiarazione: forse, tutti i livelli della realtà sono validi. La telecamera si sposta sulla trottola appena prima che sembri traballare, è stata tagliata in nero.

Salto fuori dal retro del teatro prima che la gente mi prenda, e c'è una reazione molto, molto forte da parte del pubblico: di solito un po' un gemito, ha ammesso Nolan. Il punto è, oggettivamente, che interessa al pubblico in termini assoluti: anche se quando guardo è finzione, una sorta di realtà virtuale. Ma la domanda se questo sia un sogno o se sia reale è la domanda che mi è stata posta di più su tutti i film che ho realizzato. È importante per le persone perché questo è il punto della realtà. La realtà conta.

Tutto ciò sembra piuttosto l'ispirante dichiarazione di convocazione di uno dei migliori registi di Hollywood il cui finale in questione era notoriamente criptico. Il messaggio del suo discorso sembra essere che importa meno che Cobb sia sveglio o stia sognando e più che nella sua realtà soggettiva a Cobb non importasse che lo fosse o non lo fosse. Corre ad abbracciare i suoi figli.

Eppure... il film non finisce con Cobb che abbraccia i suoi figli. Finisce in padella. Si sofferma sulla parte superiore e lo zooma, oscillando all'infinito, come una macchina del moto perpetuo che invita a interpretazioni perpetue. Nolan sembra capire che, indipendentemente dal suo intento autoriale con il finale del film, il suo fascino per il pubblico è nella conversazione che ha iniziato, che non finirà mai.

NOLAN/TEMPO è una serie che esplora come abbiamo guardato l'orologio nei film di Christopher Nolan.